伊朗电影的现实主义特性研究的缺失是电影研究理论体系的遗憾      近乎于记录的现实主义处理手法，结尾时候的迷雾中才窥见丝许神秘主义色彩和宗教信仰哲学，广漠荒凉的高原，粗粝的先锋影像，弱叙事的处理等等都和田壮壮的《盗亦有道》有异曲同工之妙，不一样的是本片蒙在两伊战争的背景下，带有一些政治色彩，但更多的深层次呼唤还是给予了悲苦的人民，关注于战争难民      黑板承载了本片里几乎所有的人类情感，与人生死命运紧密相连，却印上和背负了太多其他情感主题      逃难途中的结婚-离婚的情感撕裂事件带给本片一些荒诞的意味      相当不错，最触动的莫过于看到了《盗亦有道》的感觉，但却是出自于不同文化背景下，意味着这种影像和文本模式是具有相当高的可塑性和包容性的