太爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽爽嵌套了一种朴素的古典叙事风格的外壳，将三人畸恋、兄弟反目的故事精心编排，整体宛如一首长诗，悠扬顿挫不失韵味，堕落与救赎——“你舔舐我的心，除了毒药你什么也尝不到”；最后的镜头太美，不只将电影之前所隐藏的和盘托出，更是塑造出空间的“连续”感，窗户和镜子所代表的两个“远方”皆是模糊混沌，以此打通时间脉络（不确定性），极大地加深了历史感与悲剧性.     时间线性影响下同时做了很多减法，除梦境外没有任何闪回处理，众多线索如船上部分也只是以语言形式简单提及，让镜头音乐表演等全都集中服务于故事，而在被批评的角色处理（杰瑞米的角色塑造太过简单，而杰昆又保留深挖的空间）上，或许可视为古典与现代发生交融时引发的必然效应.