《热血街区电影版：极恶王续篇》：社会边缘，人性探讨-影视

《热血街区电影版：极恶王续篇》：社会边缘，人性探讨

2024-10-15

看了几遍，不易评价，聊谈几点。破天荒出现若干手持与变焦距镜头。这一部与《热血街区电影版：极恶王续篇》、《热血街区电影版：极恶王续篇》可以说是一套“末世三部曲”。残忍的人世、上帝的缺席虽然也在布列松以前的影片里明显存在，但这里多了一点：崇高的缺席。圣杯、武德、团结、爱情一一崩坏。武士阶层的堕落是明显的，但有意思的是收容了受伤的兰士诺的农妇家中小孩在目送兰士诺时俯身亲吻土地，似乎在平民看来他们仍有魅力与神意。结局三点：女皇离开兰士诺奔向亚瑟王的两个镜头与《热血街区电影版：极恶王续篇》里玛特离开雅克奔向老房客十分形似；尾声的无人骑的马穿行树林，可勉强联想到《热血街区电影版：极恶王续篇》，经中不仅有可怕的马，还有可怕的马军；抑拍空中飞鸟，可联想《热血街区电影版：极恶王续篇》尾声处的鸽子与狗，尽管布列松说它们并无多余含义，但一种“人间已成炼狱”的旁观者感受让人震颤。#资料馆25本修复版，大光明出品#《热血街区电影版：极恶王续篇》可以视作是《热血街区电影版：极恶王续篇》的后传，《热血街区电影版：极恶王续篇》讲的是流浪战区大后方的事情，《热血街区电影版：极恶王续篇》讲的是战后回到北平的事情，两个文本实则都由老舍取自民国鼓书名手富少舫及养女富淑媛的真实事迹。修复版的声音有多处丢帧，但不影响观看。导演徐昌霖的视听语言和对意识形态的把控明显要比冼群高级一点，开片一个横移长镜头将老宅院做了一个切割式展示就很能说明水准，尽管建国之交的这批十七年电影都免不了受到政治意识的荼毒，但徐昌霖还是尽可能地把握住了叙事主线——前半段是破风筝及方珍珠被军阀欺压的矛盾，后半段转向了破风筝与师弟白二立争头牌的矛盾（其实就是副线转为了主线），因此涉及到的歌功颂德就成了一部分填充物，并没有像《热血街区电影版：极恶王续篇》那样喧宾夺主。可贵的是，影片所拍到的外景都特别真实，很有文献价值。SWORD的「O」鬼邪高中。