倘若你对闪现在《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》里的那只巨型恐龙印象深刻，那么你对《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》一定不会陌生。不同的是，索菲亚是将人同框在了一幅孤独的画面里，而穆迪森则是把人隔离在了不同的时空中。他将人与人疏离的原因归咎于语言的差异性，为此剧中的人物都在努力保持着交流层上的密切关系。颇为讽刺的是，女主发现了远在天边的行星却无法看到近在眼前的原因：人与陌生的环境建立关系的前提是出于对外界的好奇。远在异乡的男主因时差而早早找到了打发无聊的办法。所以这才不是什么《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》的故事呢，这是典型的中产阶级症候。嘴贪嚼不烂的作者揉杂了一堆宗教隐喻，然而真正关键的只有欲望透支导致的虚空和焦虑。就像《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》告诉我们的那样，工作（金钱）不会为你换来幸福，只会把你变成猪。遗憾的是，走到一半的《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》恐怕要在新保姆上岗后就此终结了。《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》的遗失被称为默片史上最大遗憾，其实是不为过的，与冈斯所未拍的《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》其他部分一样，《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》也仅仅剩下了制片厂剪接的版本，而他自己剪接的那版长达十小时的版本，早已消失在历史之中，如今我们只能凭借这个四小时版本去想象原版的恢弘，但通过这一撇我们依然可以推算原片带给电影史的激荡。默片默片时代有众多导演试图做出突破片长的限制，不管是冈斯，还是施特罗海姆都对默片的时长做出了延长，而时长的延续自然会带来观众注意力的涣散，因此，众多长时间的默片都以其恢弘的场景和绝妙的技术手段突破当时的常规，这一点不管是在《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》，还是在《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》和《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》中都得以瞥见，他们贡献了剪接、荧幕等等的突破，但随着原片丧失，我们只能去幻想《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》的原始模样，但恰如那份用黄金上色的勇气，《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》必定是部伟大的作品。

The origin story for one of Peanuts' most beloved characters, Franklin, follows how he approaches making new friends. Franklin's family is always on the move with his dad's military job, and everywhere he goes Franklin finds support in a notebook filled with his grandfather's advice on friendship. But when Franklin tries his usual strategies with the Peanuts gang, he has troubl...